… « Publiée trois ans avant la mort de Romain Gary, en 1977, et adaptée très fidèlement par Costa-Gavras lui-même, cette histoire d’amour romantique pose la question de l’entraide et de la fraternité amoureuses au sein du couple. En effet, Romain Gary, pour qui le couple est « l’unité de mesure organique de la vie » et « son cri cellulaire », pose la fraternité comme une symbiose amoureuse, au-delà même de la sexualité. » …
… « À l’instar de Camille, le personnage de l’avant-dernier film de Claude Sautet, Un Coeur en Hiver, Rosalie ne réalise son désir que dans la solitude amoureuse, au service d’elle-même et de sa passion. Lorsqu’elle retrouve les deux hommes après de longues années d’absence, c’est une femme libérée qui vient à leur rencontre. » …
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… « De leur rencontre, seul un secret subsistera, logé dans le creux de la pierre des ruines d’un temple. Le secret d’un amour absolu, intemporel, magnifié par une musique mélancolique, au leitmotiv lancinant, s’imposant d’un bout à l’autre du film. Comme pour signifier dans son insistante présence, l’inachevé d’un amour à peine né, déjà mort avant d’avoir été vécu. » …
… « Les journalistes m’ont craché dessus. Tout le monde disait que j’étais nul, que je n’étais pas metteur en scène, c’était terrible. Une descente aux enfers. Je n’ai pas travaillé pendant trois ans. On me disait : « Tu as collé ton nom à « Emmanuelle », c’est pas possible ! » …
… « S’ils se sont manqués, Stéphane et Camille se sont aussi aimés, dans une osmose brève, puissante, grâce à l’amour de la musique. Comme une passerelle fugace entre deux êtres, mais qui donne à la femme un accès à sa liberté d’être. » …
… « François Truffaut aimait les femmes et… leurs jambes. Celles-ci revenaient souvent dans son œuvre comme une sensuelle obsession. Truffaut savait également nouer avec beaucoup de femmes des liens de proximité amoureuse. Sans doute les aimait-il fragiles mais aussi indépendantes. » …
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… « Max et les Ferrailleurs est une troublante romance qui n’est pas sans rappeler Un Cœur en Hiver, film réalisé vingt ans plus tard par Claude Sautet. La question de la rencontre manquée entre un homme froid, solitaire et une femme aux charmes singuliers, est au cœur de la problématique de ces deux films. » …
… « Qu’est-ce qu’une adaptation fidèle d’une œuvre littéraire au cinéma ? Toute adaptation au cinéma d’une œuvre littéraire est-elle une trahison ? Doit-elle être fidèle à l’œuvre d’origine ? Ou doit-elle être une transmission d’un regard, une perception personnelle du réalisateur, avec des trahisons plus ou moins acceptables ? » …
… « L’histoire se déroule dans de paysages grandioses, écrasants, oniriques. Jane Campion aime et sait filmer avec un talent rare les grandes étendues désertiques, voire hostiles, mais qui peuvent accueillir, en miroir, les émotions humaines dans toute leur sauvagerie. » …
… « Ce film fleuve, d’une longueur inédite (3 heures 40) peut se regarder comme un journal intime. Chaque personnage joue sa partition, avec son phrasé bien particulier, propre à la Nouvelle Vague. Les textes sont presque récités, à la virgule près, comme le souhaitait Jean Eustache. Mais la magie opère très vite. En dépit de la verdeur des propos, le journal exprime une très belle histoire d’amour. » …
